El Observatorio Iberoamericano de la Ficción Televisiva Obitel - nace en febrero de 2005 en la reunión de constitución formal en Bogotá (Universidad Javeriana, febrero 25-26, 2005). Obitel está constituido por una red personal de investigadores, adscritos a Universidades de nueve países que han aceptado anidar y sustentar la iniciativa:

1.    Universidad Nacional de La Plata, Argentina

2.    Universidad de Sao Paulo, Brasil

3.    Pontificia Universidad Católica de Chile

4.    Universidad Javeriana, Colombia

5.    Universidad Autónoma de Barcelona, España

6.    Brooklyn Collage, City University of New York, EE UU

7.    Universidad de Guadalajara, México

8.    Universidad de Coimbra, Portugal

9.    Innovarium, Venezuela

El año 2007 se incorporará el décimo país, Perú con la Universidad de Lima.

El objetivo de Obitel es el estudio de la emisión, producción, y circulación de ficción en la televisión abierta de Iberoamérica, incluyendo los EE UU hispano parlantes.

La ficción exhibida por TV constituye un área de creciente participación en el tiempo de pantalla. Ha llegado a constituir un área de géneros televisivos de exportación, al punto que es el material televisivo de mayor circulación interna por América Latina, y ha convertido a la región en un importante exportador de material ficcional hacia Europa, Asia, y USA; situación que es diametralmente diferente a lo que acontecía entre los años 60- 80.

Obitel pretende favorecer el desarrollo de la industria audiovisual a través de la generación de información acerca de la emisión y producción ficcional televisiva. Apunta a constituirse como una plataforma de colaboración entre profesionales académicos de universidades con la industria televisiva, con los organismos de fomento, y con la producción independiente.

Con la información recolectada en cada país y estandarizada se ha publicado en España el Anuario Obitel (Gedisa, 2007), el cual tiene dos grandes secciones:

a) Informe correspondiente a cada uno de los 9 países (30 páginas por país), con los siguientes cinco capítulos:

1. Contexto audiovisual del país

2. El peso de la ficción en la programación nacional: muestra de dos semanas

3. Tablas anuales con la producción ficcional de estreno - 2006

4. Lo más destacable en la ficción televisiva nacional durante 2006

5. Fichas de diez primeros programas en ficción televisiva nacional de estreno 2006

b) Informe Iberoamericano con cuadros generales y tendencias

El trabajo de Obitel en Chile ha contado con el respaldo del Instituto de Estudios Mediales de la Facultad de Comunicaciones de la Pontificia Universidad Católica de Chile y la importante colaboración de Time-Ibope.

La televisión chilena constituye un caso especial, debido a su tardío origen y a su operación por parte de las universidades y del Estado durante un largo período de tiempo.  Su nacimiento se remonta hacia octubre de 1957, producto de las investigaciones de los departamentos de ingeniería de algunas universidades chilenas. En agosto de 1959, la Universidad Católica de Valparaíso y Católica de Chile comenzaron sus transmisiones regulares, años más tarde que la mayoría de los países de América Latina.

Etapa inicial universitaria  

El tardío desarrollo de la TV chilena se debió a restricciones para su introducción, y a la subvaloración del entonces Presidente de la República, Jorge Alessandri (1958-1964). Existía también desconfianza política por parte del centro y de la izquierda hacia una TV comercial-privada, la cual se calculaba sería operada por empresarios de derecha, precisamente en una época de descenso de esa ala política chilena. Tampoco convencía una TV gubernamental, operada por el Gobierno de turno, por su potencial sesgo propagandístico. En ese contexto, hubo consenso en permitir la expansión de las transmisiones experimentales a las principales universidades, quienes gozaban de alto prestigio social y aparecían como un espacio más autónomo de pluralismo político-cultural. Las Universidades Católica de Valparaíso, Católica de Chile, y la Universidad de Chile fueron las únicas autorizadas para operar el nuevo medio, hasta la creación del canal estatal Televisión Nacional de Chile (TVN), una década más tarde, en 1969. Como los recursos económicos eran insuficientes para solventar los altos costos, se recurrió a la publicidad comercial, hecho que generó una particular mezcla entre una televisión financiada de modo sustantivo con publicidad, pero sin fines de lucro, y con un cierto carácter de servicio público.

Creación de TVN

Durante el período inicial, existía un escaso parque de receptores y los canales emitían una precaria oferta programática. El Mundial de fútbol de 1962, efectuado en Chile,  expandió la cantidad de televisores en el país y renovó la tecnología de emisión. Eduardo Frei Montalva (1964-1970), sucesor del presidente Alessandri, ayudó al desarrollo del medio con la creación del canal estatal Televisión Nacional de Chile (TVN - 1969), canal que se planificó desde su inicio con cobertura para todo el país; también estimuló la fabricación nacional de televisores.  En 1970 se promulgó la primera ley para regular la televisión que refrendó la existencia de los tres canales universitarios y de TVN, todos con fines de servicio público y autorización para transmitir reguladamente publicidad; también se crea el Consejo Nacional de Televisión (CNTV).

Etapa militar  

Desde el golpe militar de 1973 y hasta 1990, Chile fue gobernado por un régimen político dictatorial bajo el mando del general Augusto Pinochet. En este período toda la televisión chilena fue intervenida por las autoridades políticas, en especial el canal estatal TVN, convertido en un canal de propaganda política. Bajo el gobierno de Pinochet, Chile acentuó una economía de libre mercado. El nuevo sistema eliminó los aportes de fondos estatales a los canales de TV y obligó a las estaciones a reforzar el financiamiento publicitario; para ello se eliminó la restricción a la exhibición de publicidad en 1977; el costo de la introducción de la televisión a color en 1978 acentuó la competencia por financiamiento comercial. En 1980, Canal 13 de la Pontificia Universidad Católica de Chile era líder en sintonía y en utilidades; ese canal y TVN concentraban casi la totalidad de la audiencia y de los ingresos publicitarios.   

Etapa democrática  

La década de los 90 inaugura el retorno a la democracia chilena y marcó un giro radical en la industria televisiva; al finalizar la dictadura, en 1989, se autorizaron las concesiones de TV a privados, que ya estaban establecidas en la constitución de 1980, pero que no se habían hecho efectivas.  Para TVN ésta también fue una década clave, ya que debió reformarse para salir de la crisis económica producida por la pésima gestión bajo la dictadura y recuperar su credibilidad perdida por la propaganda. En 1992 se promulgó una nueva ley para TVN y para el CNTV;  el canal fue reformado como una televisión pública del Estado, con autonomía política y con el mandato de autofinanciarse para hacer efectiva la autonomía política.  

Al inicio de la década de los 90, Canal 13 y TVN seguían liderando la televisión abierta chilena; el canal de la Universidad de Chile siempre estuvo relegado al tercer lugar, con baja sintonía; pero apareció Megavisión, el primer canal privado del país, que ingresó a la industria en 1990 bajo el alero del grupo Claro. En 1991 apareció el segundo canal privado, La Red (hoy Red TV). En 1995 se crea el canal juvenil Rock & Pop (luego desaparecido y cuya frecuencia hoy ocupa Telecanal). En esa década también se privatizó el canal de la Universidad de Chile, primeramente vendido al grupo venezolano Cisneros y rebautizado como Chilevisión. Cisneros posteriormente vende Chilevisión al empresario y político chileno Sebastián Piñera.  Se creó también el primer canal en banda UHF, canal 22, el cual ha cambiado varias veces de dueño y de nombre. El resto de la banda UHF está prácticamente sin uso. Hoy los canales privados disputan la sintonía a Canal 13 y TVN, los tradicionales canales predominantes. El año 2004 Mega alcanzó el primer lugar de la sintonía promedio anual, y el año 2006 el segundo puesto, con TVN en primer lugar. Sin embargo, los canales privados tienen bajos ingresos publicitarios aunque menos costos también en comparación con los canales tradicionales, en parte por su dificultad en conquistar audiencia en los estratos medios y altos .

La introducción del people meter

Hasta 1990, los estudios cuantitativos de rating eran muy precarios y se realizaban con la técnica recordatoria del cuadernillo. La mayor competencia en TV presionó por una medición electrónica en los hogares, la cual se introdujo en Chile en 1992 con la técnica del people meter. La muestra tiene actualmente 600 hogares en Santiago y en las ciudades de Antofagasta, Valparaíso, Viña del Mar, Concepción, Talcahuano, y Temuco. Se excluye al grupo socio económico E, de extrema pobreza. Chile es uno de los pocos países del mundo que cuenta con el  people meter online. Sin embargo, en el 2004 Canal 13 desechó el people meter online, y posteriormente también fue descontinuado por TVN.

Situación actual

El sistema abierto está constituido por siete canales: TVN canal público, dos canales universitarios (TV UC de gran tamaño, y UCV de sede en Valparaíso y con poca sintonía), y cuatro canales privados: Mega y Chilevisión de tamaño creciente, propiedad de dos grandes empresarios nacionales; y dos canales privados más pequeños: Red TV del empresario mexicano Ángel González, y Telecanal solo de alcance en Santiago y en algunas regiones - en confusa relación con este último. La penetración de la televisión abierta alcanza prácticamente al total de hogares chilenos. Existe como promedio 2.1 televisores por hogar. El consumo de TV alcanza los 211 minutos como promedio diario.

La publicidad comercial aportó al sistema televisivo chileno 402 millones de dólares en el año 2006, concentrando el 48,1% del total invertido en medios. El 27% de la inversión publicitaria, según Megatime,  se efectúa a través de publicidad no tradicional (placement, menciones, etc.). Menos del 2% de la publicidad comercial se invierte en el sistema de TV cable (ACHAP).

Televisión de pago  

El cable se introduce en Chile en 1987 con la empresa Intercom, pero su expansión comenzó sólo con la llegada del grupo argentino Metrópolis, en la década de los 90. Existen aproximadamente 27 prestadores del servicio, sin embargo hasta el 2004 el mercado se concentraba en VTR y Metrópolis Intercom, las que en conjunto sumaban más del 90% del mercado. Estas dos empresas se fusionaron a finales de 2004. Este hecho significó que el mercado de la televisión por cable estuvo prácticamente en  manos de un único operador (VTR GlobalCOM S.A - 80% de Liberty Global Inc., y 20% del grupo Claro de Megavisión), hasta la irrupción de Telefónica con una agresiva campaña por obtener abonados. Ambas empresas han evolucionado para ofrecer el triple servicio de cable, telefonía, e Internet.  La penetración del cable alcanza a un 35% de hogares, con unos 800.00 clientes abonados a VTR y unos 130.000 abonados a Telefónica (2007), y predomina en los estratos altos de la población. La televisión por cable en conjunto mantiene un encendido promedio anual de alrededor del 7% (2006).

La televisión satelital llegó a Chile en 1997 con Direct TV, que más tarde se unifica con la compañía Sky. Direct TV (propiedad de News Corporation de R. Murdoch) controla el 70% del mercado, el cual en el 2005 totalizaba 90 mil abonados. El año 2003 apareció ZAP TV, operador chileno de TV satelital, el cual es vendido el 2007 al grupo mexicano Telmex de Slim, con el objeto de ofrecer telefonía, banda ancha y televisión; hasta la fecha (2007) el operador ha logrado un 3% de abonados en el mercado de pago (40 mil abonados). Posteriormente se introduce Telefónica con oferta de TV digital, que ha logrado alrededor del 14% del mercado de pago. En el total de la TV de pago, el cable representa el 90% de la penetración y la TV satelital el restante 10%.

Producción ficcional

En Chile, mercado televisivo pequeño, la producción ficcional para TV se ha desarrollado lentamente y también con retraso en relación a otros países. Inicialmente algunos canales universitarios exhibieron piezas teatrales adaptadas para la TV, debido a su vinculación a las Universidades de Chile y Católica, quienes tenían importantes Escuelas y Compañías de Teatro. Hubo algunos ensayos esporádicos por producir telenovelas y series. Solo desde 1981 en adelante, Canal 13 y TVN crean áreas dramáticas como unidades especializadas para producir de modo constante telenovelas y series. La telenovela chilena recoge la influencia de la radionovela y del teatro popular a través del libretista y actor Arturo Moya Grau; pero también nace vinculada al Teatro Universitario: Sonia Fuchs, creadora del Área Dramática en TVN provino de la Escuela de Artes de la Comunicación de la UC; para la actuación dramática se ha preferido la presencia de actores formados en las escuelas universitarias de Teatro, a diferencia de otros países productores de telenovelas, en donde actúan más bien modelos y cantantes. Para la creación de las áreas dramáticas, TVN y Canal 13 buscaron la asesoría de Brasil: destacados directores brasileños vinieron a trabajar a los canales chilenos y dieron entrenamiento; Herval Rossano estuvo en Canal 13 y en TVN, canal en donde dirigió La Gran Mentira en 1982, y El Juego de la Vida en 1983. Durante algunos años se adaptaron guiones de exitosas telenovelas brasileñas; el guionista Lauro César Muniz dirigió seminarios de capacitación en TVN. Junto a la influencia del teatro universitario, la influencia brasileña en la realización de la telenovela chilena tuvo por resultado que ésta nació de inmediato con un nivel más alto, saltándose etapas de autoaprendizaje experimental.

A  partir de la década de los 90, se introducen nuevos géneros ficcionales, como el docudrama (Mea Culpa), y series (Historias de Sussy). El nuevo canal privado Megavisión intentó competir con producción de telenovelas nacionales, pero su falta de experiencia le trajo inicialmente malos resultados de audiencia y de crítica; en la actualidad, el aprendizaje de Megavisión y su asociación con la productora independiente Roos Film, especializada en ficción, ha producido exitosas adaptaciones. También el canal privado Chilevisión ha emprendido un esfuerzo por fortalecer su producción propia de ficción televisiva, y en asociación con productoras independientes.

Se constata un constante incremento de la producción local, que actualmente alcanza como promedio el 66% de la parrilla programática. TVN ostenta el record de producción nacional con 85% de su pantalla. Estos porcentajes son significativos ya que Chile históricamente ofrecía programación ficcional de origen norteamericano y latinoamericano.  Además, en los años recientes se comienza a expandir la producción en animación para TV.  Hay una incipiente venta de formatos al extranjero. También en los últimos años ha crecido la producción independiente; actualmente un 10% de la producción nacional proviene de productoras externas a los canales. También, se han instalado sucursales de productoras internacionales, como Endemol y Promofilm.

Muestra de dos semanas: promedio Semanas 17-23/04/2006 y 6-12/11/2006 

El objeto de estas tablas es visualizar la presencia de la ficción realizada especialmente para la TV y del cine en relación al resto de la programación televisiva.

 

Por vez primera los 7 canales abiertos que transmiten en Santiago están todos incorporados a la medición de rating de Time Ibope.

El promedio semanal de emisión arroja un total de 1060,47 horas. De ese total, la oferta de ficción de cine y TV no alcanza a un tercio del total: 27,4%.

 

En relación a la oferta de ficción aparecen algunas tendencias: la oferta de ficción realizada especialmente para TV casi triplica (20,4%) a la oferta de cine (7,0%).

En segundo lugar,  la oferta de cine se exhibe especializadamente en dos canales La Red y Telecanal -  con dos tercios  (66,9%) del total de horas exhibidas. La Tabla 2 señala que esos mismos dos canales no exhiben ficción televisiva chilena; la exhibición de cine y de ficción latinoamericana importada se manifiesta como una estrategia de programación ante la carencia de ficción televisiva nacional y como una alternativa en TV abierta ante el cine que ha emigrado a la TV pagada.

  

 

Esta tabla se focaliza en la ficción elaborada especialmente para la TV, excluyendo al cine de salas (y luego exhibido por TV). La tabla permite advertir el origen de la ficción televisiva según el país productor. Aparecen tres tendencias: primero, en la exhibición medida en horas de emisión - de ficción para TV predomina la ficción latinoamericana importada (41,9%), seguida de la ficción chilena (27,4%), y luego la norteamericana (26,9%). El total de la emisión de ficción televisiva de origen latinoamericano (nacional junto con otros países latinoamericanos) alcanza un 69,3%. El universo ficcional emitido por TV es sustantivamente de producción latinoamericana, al revés de lo que sucede con la exhibición de cine en salas.

 

 

 En segundo lugar, los mismos dos canales previamente mencionados, al no exhibir ficción chilena concentran la emisión de ficción latinoamericana (52,4%) y norteamericana  (59,5%)

 

 

En tercer lugar, la ficción chilena se exhibe preponderantemente en tres canales: TVN, Mega, y TV UC; de las 59,12 horas de ficción nacional exhibidas por todos los canales chilenos, TVN exhibe  el 37,6% de la ficción televisiva chilena, Mega exhibe el 29,9%, y UC 25,6%. TVN no exhibe ficción latinoamericana ni europea; de las 25,52 horas de programación semanal de ficción televisiva que ofrece ese canal, 22,24 horas son chilenas (87,1%).

 

Franjas Horarias definidas para Chile: mañana 06:00 a 11:59; tarde 12:00 a 19:59; prime 20:00 a 23:59; Nocturno: 24:00 a 05:59.

Esta tabla permite advertir los horarios de exhibición de la ficción. Dos tendencias aparecen claramente: el 60,1% de la ficción televisiva es emitida en el horario de la tarde, y en seguida el horario prime ofrece un 24,7% de ficción. Por las mañanas prácticamente no se exhibe ficción televisiva (2,8%).

En segundo lugar, al analizar los bloques horarios de tarde y prime con la procedencia de la ficción aparecen dos diseños de programación ficcional: las 71,40 horas de ficción latinoamericana junto con las 32,08 horas de ficción norteamericana representan el 80,5% de la emisión ficcional de las tardes, frente a solo un 17,1% de ficción nacional (22,1 horas, las cuales son generalmente repeticiones de telenovelas ya estrenadas en temporadas anteriores). La ficción nacional se ha desplazado al horario Prime y es emisión de estreno: las 25,46 horas de ficción nacional representan el 47,9% de la emisión ficcional en horario prime (53,18 horas), seguida de la ficción latinoamericana con un 26,5% y luego la norteamericana con 21,0%.

 

 

 

 

En esta tabla, las tendencias solo aparecen destacables con apoyo de las tablas anteriores;  el análisis por canal indica que UCV apenas exhibe ficción (2,0%); prácticamente los canales no exhiben ficción por las mañanas: esto señala que en Chile el day time tiene fuertes diferencias entre mañana y tarde. Los canales que más exhiben ficción (Mega, Telecanal y La Red) tienen una programación con la mayor presencia de ficción latinoamericana y norteamericana (tabla 2); la ficción extranjera ha emigrado hacia en horarios de la tarde, en donde prima (tabla 3). Mega tiene programación ficcional extranjera por las tardes, pero su producción nacional se exhibe en el Prime.

Estas tablas tienen como base el total anual del año 2006 de producción ficcional de estreno en el año; aparecen tres indicadores: horas, títulos exhibidos y episodios.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Las anteriores semanas de muestra revelaron que la ficción televisiva norteamericana, sumando estrenos y repeticiones, tenía una participación cercana al 27%, muy concentrada en dos canales.  Salvo casos aislados, el resto de la ficción televisiva tenía su origen en países iberoamericanos.  Al concentrar la mirada en el ámbito de Obitel, específicamente en la ficción de estreno, se aprecia que la participación ibérica es marginal, ya que la ficción televisiva de estreno que se exhibe en Chile es fundamentalmente latinoamericana.

Según los tres indicadores (títulos, episodios/capítulos, y horas) el peso de la exhibición de ficción de estreno de producción chilena y latinoamericana es más del 90%. Según el indicador títulos,  los 29 títulos de estreno chileno superan a los 23 títulos extranjeros, de los cuales 19 son latinoamericanos. Pero el indicador horas muestra que la producción latinoamericana excluida la chilena - representa el 60,4% de las horas emitidas, ya que (según la tabla 6) 22 de esos títulos son telenovelas con gran número de capítulos (2,238 versus 1,392 chilenos) y de larga prolongación en el tiempo. Los otros formatos de ficción televisiva son prácticamente monopolizados por la producción nacional.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tabla 2: presencia de la ficción de estreno según país de origen

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Después de la producción nacional, y muy cerca en horas, México es el gran proveedor de ficción televisiva de estreno en las pantallas chilenas. Específicamente, el gran proveedor de telenovelas exhibidas por las tardes. Bastante más atrás, aparecen Brasil, que hace algunos años sólo proveía a un canal,  y dos actores relativamente nuevos en Chile: Colombia y los EE UU-hispanos. Todos ellos han desplazado a dos países que en los 70 y 80  tuvieron una gran presencia: Argentina y Venezuela.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tabla 3: Capítulos/episodios emitidos por franja horaria

 Franjas Horarias definidas para Chile: mañana 06:00 a 11:59; tarde 12:00 a 19:59; prime 20:00 a 23:59; nocturno: 24:00 a 05:59.

 

Se asigna a la franja horaria en que está la mayor parte de cada capítulo/episodio.

 

 Tabla 4: Horas de ficción exhibidas por franjas horarias

 

 

 

 

 

 

Franjas Horarias definidas para Chile: mañana 06:00 a 11:59; tarde 12:00 a 19:59; prime 20:00 a 23:59; nocturno: 24:00 a 05:59. Se asigna a la franja horaria en que está la mayor parte de cada capítulo/episodio.

 

Ambas tablas confirman lo que las tablas de exhibición de las semanas de muestra ya habían mostrado: la cantidad de ficción televisiva exhibida por las mañanas es irrelevante  en el trasnoche la ficción norteamericana algo aporta y que la ficción nacional es exhibida de modo preponderante en el horario prime. De hecho la ficción televisiva latinoamericana en el prime se concentra precisamente en los canales que no producen ficción propia.  Sin embargo, en horarios postmeridianos hay un holgado dominio de la telenovela iberoamericana.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tabla 5: Formatos de la ficción nacional

 

 

 

 

 

 

 

Los 19 títulos de estreno ficcional muestran la creciente producción en formatos diferentes al formato más tradicional de la telenovela; entre ellos destacan 11 títulos en el formato de serie, 3 ciclos de TV Movies, y 5 series en el formato de docudrama. Pero los 10 títulos en el formato de telenovela representan el 54,0% de los episodios/capítulos emitidos, y el 53,0% de las horas de exhibición. La irrupción de formatos de producción nacional distintos a la telenovela es un fenómeno reciente en Chile. Como tenencia, comenzó en los 90 con los primeros docudramas y en esta década se ha profundizado con la producción de series y TV movies, junto con la incorporación de nuevos canales a la producción de telenovelas, además de los dos tradicionales.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tabla 6: formatos de ficción iberoamericana de estreno exhibida en la TV chilena

 

 

 

 

 

 

 

La tabla es inversa a la anterior: con 22 de 23 títulos, predomina el formato de la telenovela, el cual aparece como el formato iberoamericano de mayor presencia en la pantalla chilena. El 98.3% de horas concentradas en telenovelas confirma que es el único formato de  la ficción iberoamericana que ha penetrado en las pantallas chilenas. Otros formatos son marginales: sólo aparece un título en el formato serie.

 

Las tablas siguientes se refieren sólo a la ficción televisiva chilena estrenada durante el año 2006.

Tabla 7: formatos de ficción nacional de estreno por franjas horarias

 

 

 

 

 

 

En esta tabla se asigna un título a la franja horaria en que se haya exhibido mayoritariamente. Es elocuente que, en todos los formatos, el horario prime se privilegia para exhibir un título de estreno: 23 de los 29 títulos de estreno se han exhibido en prime time Si en vez se asignar un título a una franja, se contabiliza el indicador de episodios emitidos a distintos horarios, se concluye que las series se exhibieron en un 1%  en las mañanas, un  51% en las tardes y en un 48% en prime; las telenovelas en un 11% en la tarde, un 84% en el prime y un 4% en el trasnoche. Los géneros de TV movies y docudramas se exhiben todos en prime.

 

Tabla 8: episodios nacionales de estreno por duración neta excluida publicidad

 

 

 

 

 

Cortos: menos de 30; medianos: hasta 60 minutos; largos: más de 60 minutos. Aunque las duraciones entre 30 y 60 minutos son mayoritarias, existen diferencias entre los formatos. Las telenovelas tienden a tener capítulos más largos que las series

 

Tabla 9: Protagonismos por género ficcional

Nota: la Tabla 9 y siguientes se refieren sólo a la producción nacional seriada, que totaliza 21 títulos. Se excluyen 8 títulos (ciclos de TV movies y docudramas), ya que estos formatos  de unitarios presentan argumentos y protagonismos  que varían de episodio en episodio.

 

 

 

 

 

 

 

 

La distinción por género masculino y femenino se hace sólo en los programas con protagonismo adulto, ya que los protagonismos infantil y juvenil tienden a ser corales. Se contabilizará todos los infantiles y juveniles como si fuesen corales. Aún así, el predominio de los protagonismos corales es notorio. Obedece a una tendencia que se ha venido acentuando en Chile en los últimos años y que refleja una evolución de los formatos de las telenovelas: se busca atraer a públicos múltiples y dar flexibilidad a narraciones, que se adaptan durante su exhibición a la respuesta de las audiencias.

Tabla 10: Época por obra

 

 

 

 

 

 

 

El 100% de obras situadas en el presente no es accidental. Las obras de época situadas en el pasado son escasas en la historia de la televisión chilena.

Tabla 11: Entorno por título

 

 

 

 

 

 

 

A diferencia de lo que ocurre con la ubicación temporal, ha habido intentos explícitos de mostrar, especialmente en las telenovelas, contextos territoriales distintos a Santiago. Aún así,  es claro que salvo esos intentos, el escenario neutro es Santiago. Es en la capital donde vive la mayor parte del público, dónde se concentran las mediciones de audiencia y donde se emplaza la industria audiovisual chilena

Tabla 12: Escenario social por título

(Frecuencia)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

• Desde el punto de vista de la producción/emisión, en el año 2006  se exhibieron 29 títulos ficcionales de estreno de producción nacional. De esos títulos, un tercio son estreno de nuevos episodios de títulos ya exhibidos en años anteriores, y dos tercios son títulos nuevos.
• Cuantitativamente, en relación a exhibición de ficción televisiva aparecen tres tendencias: primero, en la exhibición de ficción para TV medida con el indicador horas de emisión - predomina la ficción latinoamericana importada (41,9%), seguida de la ficción producida en Chile (27,4%), y luego la norteamericana (26,9%).
• En segundo lugar, el total de la emisión de ficción televisiva de origen latinoamericano (nacional junto con otros países latinoamericanos) alcanza un 69,3%. Este porcentaje sube a más del 90% si se considera solamente la emisión ficcional de estreno. El universo ficcional emitido por TV es sustantivamente de producción latinoamericana, al revés de lo que sucede con la exhibición de cine en salas.
• En tercer lugar, sobre ese fondo cuantitativo, la ficción chilena presenta dos características: es mayoritaria en títulos de estreno exhibidos, y se emite en el horario prime time de las parrillas (20.00-24.00) durante los días lunes a viernes de la semana. La ficción de origen iberoamericano se exhibe preponderantemente en horarios posmeridianos.
• Gran aceptación por la audiencia de programación de ficción nacional, especialmente en horario prime. En el ranking general de audiencia a los títulos ficcionales exhibidos en el 2006, solo en el lugar 14 aparece una telenovela mexicana emitida en horario postmeridiano (La esposa virgen); los demás títulos son chilenos. Los diez títulos chilenos de estreno con mayor rating se programaron en prime time.  El prime time chileno va de 20.00 a 24.00 horas, pero está dividido por los noticiarios centrales a las 21.00 horas. Las telenovelas nacionales se han programado habitualmente de 20.00 a 21.00 horas; generalmente la TV chilena programaba estelares y ficción extranjera en el horario postnoticiarios, un horario altamente valorado desde un punto comercial y por su audiencia potencial; en la temporada 2006, seis de los títulos de ficción nacional de entre los diez de mayor sintonía fueron programadas en el prime de 22 y 23 horas.
• Canales emisores. La muestra promedio semanal de exhibición de ficción chilena, señala que TVN exhibe el 37,6% de la ficción televisiva chilena, Mega exhibe el 29,9%, y UC 25,6%.  En el año 2006, Mega se ubicó en el segundo lugar de audiencia anual promedio detrás de TVN, posición que sin duda fue ayudada por la emisión de sus títulos ficcionales. Pero si se restringe el análisis a la ficción nacional de estreno, aparecen otros ángulos y otros canales emisores. TVN emitió cinco de los diez programas de ficción nacional de estreno con mayor rating promedio (las telenovelas Cómplices, Floribella y Disparejas, la serie de TV movies unitarios El Día menos pensado, y el docudrama Mea Culpa).  Luego aparece Chilevisión con tres programas ficcionales entre los de mayor sintonía (la serie de TV movies unitarios Mujeres que matan, y los docudramas Pecados capitales e Historias de Eva). En tercer lugar aparece canal 13 con dos de los diez ficcionales de mayor sintonía (la telenovela Gatas y Tuercas, junto a la serie policial Huaiquiman y Tolosa).
• Afianzamiento de nuevos canales como productores y emisores de ficción. Este año se consolidaron  Mega y CHV con buena crítica y buenos niveles de audiencia, haciéndole el peso a Canal 13 y TVN, canales que históricamente han sido los líderes en ese ámbito. Mega emitió una exitosa adaptación de la telenovela argentina Montecristo (lugar 13 entre las 29 producciones ficcionales de estreno), sumado al éxito de sus series. También Mega ha emitido exitosamente series televisivas extranjeras (la serie Casado con Hijos , muy bien adaptada a la idiosincrasia chilena, lugar 16 en el ranking de los 29 títulos de estreno), adaptación que ya se había comenzado con menos éxito en años anteriores (La Nanny, lugar 28 entre 29). Así  Mega se posiciona como emisor exitoso de ficción adaptada. Desde el punto de vista de los contenidos, la sitcom Casado con Hijos representa una ficción de comedia irónica, inversa a la tradicional comedia blanca Los Venegas de TVN (lugar 24 en el ranking de los 29 de estreno). CHV por su parte, tras incursionar con bastante éxito en otros géneros de ficción, como los docudramas, acaba de lanzar su primera telenovela producida internamente Vivir con 10 .
• Incorporación de productoras independientes de ficción. Dado la tendencia a externalizar la producción, aparece una creciente importancia de las productoras independientes, como proveedoras de ficción. La ficha de los 10 primeros programas ficcionales con mayor rating muestra que 6 fueron producción interna de los canales (4 telenovelas producidas por los canales grandes TVN y TV 13 - una serie de TV movies unitarios producida por el canal Chilevisión, y una serie policial producida por canal 13). Los otros 4 programas fueron series de TV movies unitarios y docudramas producidos por productoras independientes (Geoimagen, Nuevo Espacio, Lorca y Asociados). Destaca también la productora Roos Film, que, en asociación con Mega, logró adaptaciones exitosas de las sitcoms Casado con Hijos y La Nanny, y con la telenovela Montecristo.
• Diversificación en los formatos de ficción nacional. De los 23 títulos de estreno de origen iberoamericano 22 son telenovelas. Tal concentración contrasta con el hecho que la telenovela ya no es el único formato exitoso de ficción producido por la TV chilena: en el hecho de los 29 títulos chilenos de estreno en el 2006, solo 10 fueron telenovelas. Cada vez son más frecuentes los formatos de la serie, ciclos de TV movies, y docudramas que se han estabilizado con varias temporadas en la parrilla (como el docudrama Mea Culpa), y han consolidado su audiencia con el tiempo; en la temporada 2006, entre las diez mayores sintonías de ficción nacional hubo solo cuatro telenovelas; los otros seis títulos corresponden a tres docudramas, dos series de TV movies unitarios, y una serie policial. La diversificación en  géneros tiene importantes implicancias en relación con las temáticas representadas; la telenovela chilena de las 20 horas ha evolucionado hacia una temática que intenta incluir a la variada audiencia familiar de ese horario y también adoptando un tono menos melodramático y más de comedia desplazando hacia el horario postmeridiano la emisión de telenovelas más tradicionales. Las series de TV movies unitarios y los docudramas y las telenovelas para adultos - se emiten en el prime de las 22 horas en adelante (para un público supuestamente más adulto) y su temática representa ficcionalizadamente situaciones más dramático-realistas, muy a menudo inspiradas en hechos de la vida real. Los nuevos géneros en horarios de adultos en el prime representan ficcionalmente temáticas más duras y a veces casos límites, especialmente en el formato de docudrama. La TV más tradicional separaba polarmente la ficción de los reportajes periodísticos acerca de acontecimientos factuales; los nuevos géneros televisivos a menudo narran ficcionalmente hechos sociales dramáticos, esto es, aparecen como una innovación narrativa que híbridiza la ficción con algunos aspectos de la realidad social. Este mayor realismo lleva a que estos géneros sean programados en el prime time para adultos de las 22 horas en adelante.
• Estrategia de los canales más pequeños. UCV TV es el canal que exhibe menos ficción, Canal 2 y Red TV no sólo tienen una escasa programación ficcional chilena, sino que en general es escasa la producción nacional, particularmente en el caso de Canal 2. Su estrategia de programar principalmente películas y series norteamericanas, y ficción televisiva extranjera es para compensar la escasa programación nacional, incluida la escasa producción ficcional doméstica. En ambos casos, son canales vinculados a la red latinoamericana del empresario Ángel González, cuya estrategia no es producir ficcional nacional en cada país sino comprar programas ficcionales internacionales de bajo costo (incluyendo exitosas programas exhibidos años atrás y que se han convertido en clásicos) que puedan ser emitidos en cada país. Esta estrategia puede ser interpretada de diversa manera. Desde el punto de vista de la producción/emisión, esos canales no contribuyen a la producción ficcional chilena. Pero desde el punto de vista de la audiencia, esos canales están programando material ficcional que se ofrece más bien en el cable (al cual no tiene acceso el 65% de los hogares chilenos), y también ofrecen material ficcional antiguo, que ha llegado a ser clásico; al cumplirse medio siglo de la introducción masiva de la TV aparece un espacio en la pantalla chilena para canales del recuerdo como TCM  en el cable. 
• El análisis de los datos cuantitativos presentados previamente, junto con las tendencias observadas permite concluir que existe en la pantalla de la TV chilena y en el interés de la audiencia un gran espacio para seguir produciendo y exhibiendo ficción nacional. Algunos datos del consumo comparado por parte de la audiencia, permiten afirmar que hay una mayor demanda por ficción televisiva nacional respecto de la oferta disponible.
• De estos datos emergen dos hipótesis: la primera es que la diferencia entre canales grandes y chicos no es solo por el rating sino por la capacidad de producir ficción nacional; los canales que van alcanzando los primeros lugares son aquellos que emiten ficción chilena. Pero en el grupo de los canales más chicos, compiten La Red, Telecanal, y UCV TV; mientras éste último es el que menos transmite ficción, los otros dos son los que más emiten cine y ficción extranjera: aparecen pues dos estrategias polares. Será interesante ver la evolución histórica de estas estrategias sobre el fondo de una audiencia interesada en la ficción nacional. La segunda hipótesis es que la producción de ficción televisiva está constituyendo la locomotora de la industria cultural nacional; no solo por la ficción producida para ser puesta en la pantalla televisiva, sino además porque desde un punto de vista económico hay un enorme traspaso de dinero hacia los actores involucrados en la producción ficcional (actores, escenógrafos, guionistas, productoras independientes, etc.); y este traspaso de la TV al área de las industrias culturales está por ser cuantificado.

Título                          : CÓMPLICES

Año de producción      : 2006

Formato                      : Telenovela

Género                        : Drama

Número de capítulos    de estreno: 155

Duración promedio capítulo: 45 minutos[1]

Fecha Primera emisión: marzo 2006

Canal                           : TVN (Televisión Nacional de Chile)

Franja de emisión         : 20 horas prime time

Rating promedio          : 26,5

Ranking de audiencia   : 1er lugar

Productora                  : Área dramática TVN

Dirección: Patricio González y Claudio López de Lérida con supervisión de Vicente Sabatini

Guionistas: Víctor Carrasco con la colaboración de Carlos Galofré, David Bustos, Rodrigo Ossandón y Carlos Oporto

Elenco  : Claudia Di Girólamo, Francisco Reyes, Marcelo Alonso

Argumento/sinopsis: dos pícaras y bellas estafadoras crean una familia falsa para estafar a un excéntrico millonario hijo adoptivo de una pareja de norteamericanos, y que está decidido a encontrar su familia biológica chilena.

Comentario: telenovela principal de TVN en el primer semestre 2006; superó en audiencia a la producción de canal 13, principal competencia en telenovelas nacionales en ese horario, recuperando el área dramática de TVN luego de fracasos de telenovelas anteriores. El guión presenta una estrecha similitud con el de la película norteamericana Las Estafadoras ( Heartbreakers ) del director David Mirkin (2001).

  

Título                          : EL DÍA MENOS PENSADO

Año de producción      : 1999- 2006

Formato                      : Serie de TV Movies

Género                        : Drama

Episodios estrenos 2006          : 11[2]

Duración promedio episodio    : 55 minutos

Fecha primera emisión: 1999

Canal                           : TVN

Franja de emisión         : 22 horas, prime time

Rating promedio          : 26, 2

Ranking de audiencia   : 2º lugar

Productora                  : Geoimagen

Guión, Dirección, y Narración: Carlos Pinto

Elenco  : en sus inicios actores desconocidos. El 2002 también se incorporan actores consagrados: Liliana García, Romeo Singer, Ramón Farías, Paulina Urrutia, Carmen Barros, Osvaldo Silva.

Argumento/sinopsis: serie de unitarios, basada en casos reales paranormales, que aún no pueden ser explicados científicamente.

Comentario: como es propio de los programas de este realizador, él irrumpe en la pantalla para contextualizar la historia ejerciendo el rol de narrador omnisciente.

 

Título                          : MEA CULPA

Año de producción      : 1995-2006

Formato                      : Docudrama

Género                        : Drama

Episodios estreno 2006: 13

Duración promedio episodio: 75 minutos

Fecha primera emisión: 1997

Canal                           : TVN

Franja de emisión         : 22 horas, prime-time

Rating promedio          : 24,9

Ranking de audiencia   : 3er lugar

Productora                  : Geoimagen[3]

Guión y Dirección        : Carlos Pinto

Elenco                         : actores desconocidos

Argumento/sinopsis      : Docudrama donde cada episodio recrea ficcionalizadamente un hecho policial que termina con una entrevista al real victimario desde la cárcel. El programa se caracteriza por la puesta en escena de corte dramático, donde los elementos ficcionales están atenuados, ya que las historias son reales, los actores son desconocidos, y la ambientación y actuación reproducen una realidad alejada de efectismos cinematográficos.

Comentario: como es propio de los programas de este realizador, él irrumpe en la pantalla para contextualizar la historia ejerciendo el rol de narrador omnisciente. El programa es un icono de los docudramas de la televisión chilena, y desde su inicio entre los programas con más alto rating. En 1995  el formato fue adquirido por la productora holandesa Endemol.

 

Título                          : FLORIBELLA

Año de producción      : 2005-2006

Formato                      : telenovela

Género                        : Drama

Número de capítulos    : en desarrollo

Capítulos de estreno 2006: 58

Duración promedio capítulo: 40 minutos[4]

Fecha primera emisión: octubre 2006

Canal                           : TVN

Franja de emisión         : 20 horas, Prime-time

Rating promedio          : 24,2

Ranking audiencia        : 4º lugar

Productora: Área Dramática TVN bajo la supervisión de Cris Morena Group, de Argentina

Dirección: María Eugenia Rencoret

Guionistas: Guión original realizado por Gabriela Fiore y Solange Keoleyan (Argentina). En Chile los libretos han sido adaptados por Pablo Illanes, Patricia Fernández, Hugo Morales, María Josefina Fernández

Elenco  : Mariana Derderián, Cristián Arriagada y Luz Valdivieso

Argumento/sinopsis: Versión moderna de Cenicienta. Trata sobre la historia de amor entre Florencia y su patrón Federico. Ella es una bella y humilde joven que creció al alero de la mejor amiga de su madre y canta en una banda musical. La joven entra a trabajar a la mansión de los Fritzenwalden para ayudar a Federico a cuidar a sus hermanos menores, ya que sus padres han muerto en un accidente.

Comentario: telenovela juvenil, es una adaptación chilena de la telenovela argentina Floricienta. Su música ha sido un éxito, recibiendo dos discos de oro y platino a la banda musical.

 

Título                          : GATAS Y TUERCAS

Año de producción      : 2005 - 2006

Formato                      : Telenovela

Género                        : Drama

Número de capítulos    : 125

Capítulos de estreno 2006       : 46

Duración promedio capítulo     : 60 minutos[5]

Fecha primera emisión: septiembre 2005

Canal                           : Canal 13

Franja de emisión         : 20 horas, prime-time[6]

Rating promedio          : 24,0

Ranking audiencia        : 5º lugar

Productora                  : Canal 13

Dirección                     : Herval Abreu

Guionista                     : Sebastián Arrau

Elenco  : Cristián Campos, María Izquierdo, Diego Muñoz, Luciano Cruz Coke, Felipe Braun y Nicolás Saavedra.

Argumento/sinopsis: la telenovela trata sobre un taller automotriz donde trabajan 5 atractivos mecánicos, liderados por Max. Pero su apacible cotidianeidad se ve alterada en el momento en que el taller pasa a manos femeninas, ya que la ex mujer de Max es la nueva dueña.

Comentario: telenovela principal del canal 13 en el segundo semestre de 2005. Su estreno  tuvo un rating de 46 puntos promedio, convirtiéndose en la telenovela más vista en su primer capítulo, que fue emitido justo antes del penúltimo capítulo de la telenovela antecesora Brujas . Luego su rating se estabilizó alrededor de los 24 puntos. La telenovela también fue emitida para el público estadounidense por el canal uruguayo Latinoamérica Televisión, que emite varios programas de Canal 13 en Estados Unidos.

 

Título                                     : HUAIQUIMAN Y TOLOSA

Año de producción                  : 2006

Formato                                  : Serie policial

Género                                    : Comedia

Número de capítulos                : 12

Capítulos de estreno 2006       : 12

Duración promedio capítulo     : 65 minutos

Fecha primera emisión : Julio 2006

Canal                                       : Canal 13

Franja de emisión                     : Prime-time de las 22 horas

Rating promedio                      : 23,1

Ranking audiencia                    : 6º lugar

Productora                              : Área Dramática Canal 13

Dirección                                 : León Errázuriz

Guionista                                 : Matías Cornejo

Elenco                                     : Daniel Muñoz, Benjamín Vicuña y Mariana Loyola

Argumento/sinopsis: Esta serie, cargada de humor, acción y suspenso, se enmarca dentro del género de la comedia policial. Narra las aventuras y desventuras de dos detectives privados que se desenvuelven en el heterogéneo mundo del barrio popular Patronato. Ahí se sumergen en casos que van desde robos a infidelidades, pasando por secuestros y homicidios. Los protagonistas son Donovan Huaiquiman y Richard Tolosa, quienes conforman una pareja dispareja. El primero aporta la experiencia y la intuición, mientras que el segundo es pura valentía e idealismo.

Comentario: Huaiquiman y Tolosa es la primera serie de ficción de Canal 13 con guiones originales en horario prime serie de televisión, logrando éxito de audiencia. Se ha debatido mucho sobre si es un remake de la serie argentina Mosca y Smith.

 

Título                          : PECADOS CAPITALES

Año de producción      : 2006

Formato                      : Docudrama

Género                        : Drama

Cap. estrenos 2006     : 12

Duración promedio episodio: 52 minutos

Fecha primera emisión: 2006

Canal                           : Chilevisión

Franja de emisión         : prime time

Rating promedio          : 19,7

Ranking de audiencia   : 7º lugar

Productora                  : Nuevo Espacio

Dirección                     : Joaquin Bize, Mario González, entre otros directores.[7]

Guionistas                    : Diversos guionistas.

Elenco  : Elenco desconocido; cada programa cuenta con un staff de actores diferentes y desconocidos.

Argumento/sinopsis: Serie de unitarios conducidos por Jordi Castell, que se basa en historias reales que se ficcionalizan libremente y se exponen de manera cruda y veraz;  en cada episodio el tema alude a la cercanía y tentación de lo prohibido relacionado con los denominados pecados capitales.

 

Título                          : HISTORIAS DE EVA

Año de producción      : 2004 - 2006

Formato                      : Docudrama

Género                        : Drama

Cap. estrenos 2006     : 17

Duración promedio episodio :  50 minutos

Fecha primera emisión: 2004

Canal                           : CHV

Franja de emisión         : prime time[8]

Rating promedio          : 18,1

Ranking de audiencia   : 8º lugar

Productora                  : producción del canal

Dirección                     : Gastón Rocca

Guionistas                    : Guionistas varían según episodio.

Elenco  : Los actores cambian en cada episodio. Mateo Iribarren, Tatiana Merino, Marcial Edwards, Daniel Guillén, Rosana Morales, Carolina Vargas son algunos de los actores que han participado en distintos episodios.

Argumento/sinopsis: Docudrama inspirado en casos reales abordados en el programa El Diario de Eva .

Comentario: Estas películas se definen como docudrama o ficción híbrida, pues ficcionalizan casos ocurridos en la realidad. Se considera que Historias de Eva inaugura la producción del área dramática de Chilevisión.

 

Título                          : MUJERES QUE MATAN

Año de producción      : 2006

Formato                      : Serie de TV Movies

Género                        : Drama

Cap. estrenos 2006     : 12

Duración promedio episodio: 48 minutos

Año primera emisión: 2006

Canal                           : Chilevisión

Franja de emisión         : prime time

Rating promedio          : 18,0

Ranking de audiencia   : 9º lugar

Productora                  : Lorca y Asociados

Dirección                     : Christine Lucas

Guionistas                    : Malú Urriola, Coca Gómez.

Elenco  : elenco conformado por actores poco conocidos en televisión.

Argumento/sinopsis: Serie de unitarios cuyos argumentos están inspirados en diversas historias reales sobre maltrato físico y psicológico, en donde mujeres son las protagonistas.

Comentario: se prevé una segunda temporada para 2007.

 

Título                          : DISPAREJAS

Año de producción      : 2006

Formato                      : Telenovela

Género                        : Drama

Cap. estrenos 2006     : 63

Duración promedio episodio: 45 minutos

Año primera emisión : 2006

Canal                           : TVN

Franja de emisión         : prime time

Rating promedio          : 17,1

Ranking de audiencia   : 10º lugar

Productora                   : TVN

Dirección: María Eugenia Rencoret, dirección general.

Guionistas: Marcelo Leonart, Ximena Carrera, Larissa Contreras y Mª José Galleguillos

Elenco: Katyna Huberman, Pablo Macaya, Francisco Pérez-Bannen, Alejandra Fosalba, Paola Volpato.

Argumento/sinopsis: es la historia de un grupo de amigos a quienes la vida los obliga a cambiar el rumbo y dejar de ser lo que han sido para asumir nuevos roles, nuevas experiencias, y volver a empezar. Pero cada cambio trae consigo un costo.

Comentario: Esta telenovela partió con un rating bajo que fue subiendo y se mantuvo hasta el final. Se menciona a su favor que mostró una realidad más directa y cruda. En contra se dice que fue muy parecida a la telenovela Los Treinta , y representar al segmento alto y sus problemas, sin representar la realidad de la mayoría del país.